Explorer les synthés Logic Pro

Avec Logic Pro X, vous obtenez tout un tas d'instruments qui pourraient facilement remplacer tous les synthés et claviers que vous possédez. Ils sont puissants et flexibles - et ils ont un son incroyable. De plus, les synthés de Logic Pro peuvent sembler intimidants à programmer lorsque vous examinez tous les contrôles et paramètres que vous pouvez régler. Ici, vous obtenez une visite guidée des interfaces et des paramètres de l'instrument. Découvrez une démonstration vidéo plus détaillée de ce que ces synthés Logic Pro peuvent faire , où vous voyez comment fonctionnent les synthétiseurs et comment utiliser ces synthés Logic Pro dans votre musique.

Pour lire les synthés Logic Pro, vous devez créer une piste d'instrument logiciel et sélectionnez l'instrument à partir de la bande de canaux fente d'instrument comme suit:

Choisissez Piste → Nouvelle piste d'instrument logiciel (ou appuyez sur Option-⌘ -S).
Une nouvelle piste d'instrument logiciel est ajoutée à la liste des pistes.

Choisissez Affichage → Afficher l'inspecteur (ou appuyez sur I).

L'inspecteur s'ouvre à gauche de la liste des pistes.

Cliquez sur le côté droit de l'emplacement d'instrument et choisissez l'instrument que vous voulez.
L'interface de l'instrument logiciel s'ouvre.

Avant de commencer la visite de la fabuleuse collection de synthés de Logic Pro, il est important de comprendre quelques termes de synthèse de base :

• Oscillateur : un oscillateur de synthétiseur produit un signal continu qui constitue la base de votre son. Les oscillateurs sont capables de produire plusieurs formes d'onde différentes qui ont des qualités tonales différentes. Les oscillateurs sont la partie la plus importante du synthétiseur car ils créent le son que les autres paramètres du synthé façonneront.
• Modulation : Un son de synthé statique gagne en intérêt lorsqu'il est varié d'une manière ou d'une autre. La modulation est le processus de variation des paramètres du synthétiseur. Le vibrato est un exemple courant de modulation.
• Filtre : les sons de synthé sont façonnés grâce à l'utilisation de filtres. Les filtres suppriment des parties du spectre de fréquences, vous permettant de façonner le son.
• Enveloppe : une enveloppe de synthé façonne le début, le milieu et la fin de votre son. L'enveloppe la plus courante ajuste l'attaque, la décroissance, le maintien et le relâchement (ADSR). Par exemple, un piano a une attaque rapide, une décroissance rapide, un sustain moyen et un relâchement rapide.
• LFO : Un oscillateur basse fréquence (LFO) est un signal, généralement inférieur au spectre de fréquence audible, qui module un signal. Les LFO sont utilisés pour modifier le signal d'origine d'une manière ou d'une autre. Une utilisation courante d'un LFO est de créer un vibrato.

Logic Pro X : Le synthé FM EFM1

Le synthétiseur FM EFM1 obtient des sons comme le Yamaha DX7 classique des années 80, l'un des synthétiseurs numériques les plus populaires de tous les temps. L'EFM1 utilise la synthèse FM ( modulation de fréquence ) pour obtenir des sons numériques tels que des pianos électriques, des cloches, des orgues, des basses et d'autres sons cool et complexes. L'EFM1 est capable de jouer 16 voix simultanées et, contrairement au DX7, est facile à programmer.

Le synthé FM EFM1.

Pour concevoir des sons avec la synthèse FM, vous définissez les paramètres du modulateur et de la porteuse, puis modifiez l'intensité FM. Les rapports d'accord entre le modulateur et la porteuse définissent les harmoniques. L'intensité FM règle le niveau des harmoniques. Voici une description des paramètres EFM1 :

• Paramètres du modulateur : Les paramètres du modulateur se trouvent sur le côté gauche de l'interface EFM1. Tournez le bouton Harmonic pour régler le rapport d'accord du signal du modulateur. Tournez le bouton Fine tune pour régler les harmoniques. Tournez le bouton Wave complètement vers la gauche pour régler la forme d'onde du modulateur sur l'onde sinusoïdale FM traditionnelle ou n'importe où vers la droite pour des formes d'onde supplémentaires. Tournez le grand bouton FM central pour régler l'intensité FM.
• Paramètres de la porteuse : Les paramètres de la porteuse se trouvent sur le côté droit de l'interface EFM1. Tournez le bouton Harmonic pour régler le rapport d'accord du signal porteur. Tournez le bouton Fine tune pour régler les harmoniques. Cliquez sur le bouton Fixed Carrier pour éviter que la porteuse soit modulée par le clavier, le pitch bend ou le LFO.
• Paramètres globaux : Dans la section supérieure de l'EFM1, vous pouvez définir des paramètres globaux. Cliquez sur les champs Transpose et Tune pour modifier la hauteur de l'EFM1. Cliquez sur le champ Voices pour choisir le nombre de notes pouvant être jouées simultanément. Cliquez sur le champ Glide pour définir le temps nécessaire pour passer d'une hauteur à l'autre, également connu sous le nom de Cliquez sur le bouton Unison pour superposer les voix et enrichir le son, ce qui réduit également de moitié le nombre de voix pouvant être jouées simultanément.
• Paramètres de modulation : Au centre de l'EFM1 se trouvent des curseurs d'enveloppe de modulation qui définissent l'attaque, la décroissance, le maintien et le relâchement (ADSR) du son. Tournez le bouton Modulator Pitch pour définir comment l'enveloppe de modulation affecte la hauteur. Tournez le bouton FM Depth pour définir comment l'enveloppe de modulation affecte l'intensité FM. Tournez le bouton LFO pour définir à quel point le LFO module l'intensité FM ou la hauteur. Tournez le bouton Rate pour régler la vitesse du LFO.
• Paramètres de sortie : La moitié inférieure de l'EFM1 est dédiée aux paramètres de sortie. Tournez le bouton Sub Osc Level pour augmenter la réponse des basses. Tournez le bouton Stereo Detune pour ajouter un effet de chorus au son. Tournez le bouton Velocity pour régler la sensibilité à la vélocité en réponse à votre contrôleur MIDI. Tournez le bouton Main Level pour régler le volume général. Ajustez les curseurs d'enveloppe de volume pour définir l'ADSR du son.

Cliquez sur le bouton Randomize en bas à droite de l'interface EFM1 pour créer des sons aléatoires. Ajustez la quantité de randomisation en cliquant sur le champ Randomize et en définissant le pourcentage de randomisation. Si vous aimez les sons numériques fous, la randomisation à 100 pour cent est votre meilleur ami.

Vous n'avez pas besoin d'être un génie de la programmation pour obtenir de superbes sons avec les synthétiseurs de Logic Pro. Chaque synthé est livré avec un menu de préréglages en haut de l'interface. Chargez un son que vous aimez, tournez quelques boutons et amusez-vous. Sous le menu prédéfini se trouvent d'autres boutons utiles tels que Copier, Coller, Annuler et Rétablir. Le bouton Comparer vous permet de comparer vos paramètres modifiés avec les paramètres enregistrés afin que vous puissiez modifier autant que vous le souhaitez mais toujours revenir à votre point de départ.

Logic Pro X : Le synthé soustractif ES1

Le synthétiseur ES1 crée des sons en utilisant la synthèse soustractive, dans laquelle vous commencez avec un oscillateur et un sous-oscillateur, puis soustrayez des parties du son pour le façonner. L'ES1 est calqué sur les synthés analogiques classiques et est idéal pour créer des basses, des leads, des pads et même des sons de percussion.

The ES1 subtractive synth.

A description of the ES1 parameters follows:

• Oscillator parameters: The left half of the ES1 interface gives you the oscillator parameters that define your basic sound. Click the buttons on the left to choose the octave. Rotate the Wave knob to set the oscillator waveform. Rotate the Sub knob to set the suboscillator waveform. Adjust the Mix slider to set the mix between the two oscillators.
• Filter parameters: The center section of the ES1 filters the two oscillator waveforms. Adjust the Cutoff slider to set the cutoff frequency of the low-pass filter. Adjust the Resonance slider to set the quality of the frequencies around the cutoff frequency. Click one of the four Slope buttons to choose how extreme the low-pass filter affects the signal. Adjust the Drive slider to affect the resonance setting and to overdrive the filter. Adjust the Key slider to set how the pitch adjusts the filter. Adjust the ADSR via Velocity slider to set how the filter is affected by note velocity.
• Amplifier parameters: The right sections of the ES1 adjust the volume level and performance. Adjust the Level via Velocity slider to set how the volume is affected by note velocity. Click the Amplifier Envelope buttons to set how the ADSR envelope affects the volume.
• Modulation parameters: The largest section of the dark-green area of the ES1 adjusts how the sound is modulated. The Glide parameter sets the speed of the portamento. Rotate the Wave and Rate knobs to set how the Low Frequency Oscillator (LFO) stimulates the sound over time. The Modulation Envelope sets how the modulation fades in or out. The Router parameters set the targets of the LFO and Modulation Envelope.
• Envelope parameters: The far right section of the dark-green area adjusts the ADSR envelope. Use the sliders to set the time of the attack, decay, sustain, and release (ADSR).
• Global parameters: The bottom row of parameters controls the ES1 global parameters. Click the Tune field to adjust the overall tuning. Click the Analog field to introduce random changes to the tuning and cutoff frequency, similar to an analog circuit that changes due to heat and age. Click the Bender Range to adjust the amount of pitch bend. Click the Out Level to adjust the overall volume. Click the Voices field to set the number of voices the ES1 can play simultaneously. Click the Chorus field to choose the type of built-in chorus effect that will thicken the sound.

The ES1 is a great instrument to use for getting the feel of analog synthesis. Many of the synths that follow have similar parameters. Getting the hang of setting oscillator waveforms, filters, envelopes, and modulators will help you take command of the synths and design your own sounds.

Some of these software instruments haven’t had their interfaces updated since Apple introduced hardware Retina displays, which are capable of extremely smooth and crisp graphics. The consequence is fuzzy graphics with controls and text that can be difficult to read. At the top right of the software instrument is a View pop-up menu that can change the size of the window. If you’re having trouble seeing something, make the window bigger.

Logic Pro X: The ES2 hybrid synth

The ES2 is like a combined EFM1 and ES1 synth plus another type of synthesis called wavetable synthesis. A wavetable is made up of many different waveforms that evolve from one to another or blend at once, creating complex digital sounds. Although the ES2 can produce sounds similar to the EFM1 and ES1, it shines at creating pads, sonic textures, and synthetic sounds that evolve over time.

The ES2 hybrid synth.

Check out the the unique features of the ES2:

• Oscillator parameters: The three numbered oscillators on the upper-left side of the ES2 interface choose the basic sound. The triangle-shaped area to the right of the three oscillators blends them together.
• Filter parameters: The round section in the center of the ES2 adjusts the filters that shape your synth sound.
• Amplifier parameters: The top-right section contains the ES2 volume level. You can add a sine wave to the output section using the Sine Level knob.
• Effects parameters: To the right of the ES2 parameters are several built-in effects, including distortion and chorus, as well as a flanger and a phaser.
• Planar pad: The X/Y pad to the right of the amplifier parameters can control two parameters simultaneously. The planar pad parameters are chosen in the modulation router or vector envelope.
• Modulation router and vector envelope parameters: The dark-blue strip of the ES2 controls the modulation sources and targets as well as the vector envelope generator. You can toggle between the modulation router and vector envelope using the Router and Vector buttons on the right.
• Modulation parameters: Below the modulation router and vector envelope parameters are the modulation parameters. Adjust the two LFOs and three envelopes to modulate the ES2 modulation targets. You set the modulation sources and targets in the modulation router.
• Macro controls and controller assignment parameters: The bottom strip of buttons and knobs are where you set the macro controls and MIDI controller assignments. Click the Macro or MIDI button to toggle between the two types of controls. Click the Macro Only button to hide all ES2 parameters except the preprogrammed macro controls, which are useful when you went to adjust the ES2 sounds globally. The MIDI controller assignments allow you to map controls on your MIDI controller to parameters of the ES2.
• Global parameters: Found above the filter parameters and to the left of the oscillator parameters are the ES2 global parameters. You can tune the instrument, set the number of voices, adjust the portamento speed, and more.

The ES2 hybrid synth can be used in surround mode to pan your sound throughout the surround spectrum if you’re monitoring your Logic Pro project in surround sound. Logic Pro designers have seemingly thought of everything. To get to the surround parameters, click the disclosure triangle at the bottom of the ES2 interface to display the advanced parameters.

Logic Pro X: The ES E ensemble synth

The ES E synth is a lightweight, eight-voice subtractive synth. The E in its name stands for ensemble, and the ES E is great for warm pads such as analog brass and strings. Best of all, it’s much easier to program than the ES1 or ES2.

The ES E ensemble synth.

Here’s a description of the ES E parameters:

• Oscillator parameters: The left side of the ES E interface adjusts the oscillator parameters. Click the buttons on the far left to choose the octave of your sound. Rotate the Wave knob all the way to the left to generate a sawtooth wave, which is bright with strong odd and even harmonics and excels at generating rich pads. The rest of the wave range generates pulse waves, which are hollow sounding with strong odd harmonics and can create excellent reedy sounds such as woodwinds.
• LFO parameters: The knobs below the wave parameter adjust the LFO settings. The LFO modulates the oscillator waveform. Rotate the Vibrato/PWM (pulse wave modulation) knob to set the modulation intensity. Rotate the Speed knob to set the LFO speed.
• Filter parameters: To the right of the oscillator and LFO parameters are the low-pass filter parameters. A low-pass filter allows low frequencies to pass through while reducing the higher frequencies. Rotate the Cutoff knob to set the cutoff frequency, and rotate the Resonance knob to raise or lower the frequencies around the cutoff frequency. Rotate the Attack/Release Intensity knob to adjust how the envelope generator affects the filter. Rotate the Velocity Filter knob to adjust how velocity affects the filter.
• Envelope parameters: To the right of the filter parameters are the envelope parameters. Adjust the Attack and Release sliders to set the level of your sound over time. A low attack setting will result in a more immediate sound, and a higher setting will result in a slow fade up to the final volume. A high release setting will cause the sound to slowly fade when you release the key, and a lower setting will cause the sound to fade quickly.
• Output parameters: To the right of the envelope parameters are the output parameters. Rotate the Volume knob to adjust the overall ESE volume. Rotate the Velocity Volume knob to adjust the velocity sensitivity.
• Effects parameters: To the right of the envelope parameters, you can choose a built-in effect. Choose between Chorus I, Chorus II, and Ensemble to thicken your sound.

Logic Pro X: The ES M mono synth

The ES M is another lightweight subtractive synth. The M stands for mono, which means the ES M can play only one note at a time. Monophonic synths such as the ES M are perfect for bass and lead sounds. Like the ES E, the ES M is simple to program and features a stripped-down set of controls. Both the ES E and ES M are great instruments for learning the basics of synthesis.

The ES M monophonic synth.

A description of the ES M parameters follows:

• Oscillator parameters: The left side of the ES M adjusts the oscillator parameters. Click the numbered buttons on the far left to choose the octave. Rotate the Mix knob all the way to the left to select a sawtooth wave and all the way to the right to select a rectangular wave. Rotate the Mix knob between the two positions to mix the sawtooth and rectangular waves. Rectangular waves, like pulse waves, are reedy and nasal and great for synth bass sounds. Rotate the Glide knob to adjust the speed of the portamento.
• Filter parameters: To the right of the oscillator parameters are the filter parameters. Rotate the Cutoff knob to adjust the cutoff frequency of the low-pass filter. Rotate the Resonance knob to boost or cut the frequencies around the cutoff frequency. Rotate the Filter Intensity knob to adjust how the envelope generator modulates the cutoff frequency. Rotate the Filter Decay knob to adjust the filter envelope decay time. Rotate the Filter Velocity knob to adjust how velocity affects the filter.
• Volume parameters: To the lower right of the filter parameters are the output parameters. Rotate the Volume knob to adjust the overall volume. Rotate the Volume Decay knob to adjust how the sound decays over time. Rotate the Volume Velocity knob to adjust how volume responds to velocity. Rotate the Overdrive knob to add distortion to your sound.

Click the disclosure triangle at the bottom of the interface to view the extended parameters. You can adjust the pitch bend amount and fine-tuning in this area.

Logic Pro X: The ES P poly synth

The ES P is another lightweight subtractive synth. The P stands for polyphonic; you can play eight voices at once. The ES P is modeled after classic 80s synths and does a great job of creating analog pads, bass, and brass sounds.

The ES P polyphonic synth.

Here’s a description of the ES P parameters:

• Oscillator parameters: The left side of the ES P adjusts the oscillator parameters. Click the numbered buttons to choose the octave. The Oscillator sliders are used to mix the six oscillators. From left to right, you can set the level of a triangle wave, sawtooth wave, rectangle wave, suboscillator -1 (one octave below), suboscillator -2 (two octaves below), and noise generator.
• LFO parameters: To the right of the oscillator parameters are the LFO parameters. Rotate the Vibrato/Wah knob to adjust the amount of vibrato or wah-wah effect. Rotate the Speed knob to adjust the speed of the vibrato or wah.
• Filter parameters: To the right of the LFO parameters are the filter parameters. Rotate the Frequency knob to set the cutoff frequency of the low-pass filter. Rotate the Resonance knob to boost or cut the frequencies around the cutoff frequency. Click the 1/3, 2/3, or 3/3 buttons to adjust how the pitch affects the cutoff frequency modulation. Rotate the ADSR Intensity knob to adjust how the envelope generator affects the cutoff frequency modulation. Rotate the Velocity Filter knob to set how velocity affects the filter.
• Paramètres de volume : En bas à droite des paramètres de filtre se trouvent les paramètres de volume. Tournez le bouton Volume pour régler le volume global. Tournez le bouton Velocity Volume pour régler la façon dont la vélocité affecte le volume. Les niveaux inférieurs imitent les synthétiseurs classiques sans claviers sensibles à la vélocité ; des niveaux plus élevés rendent les notes plus fortes si la touche est frappée plus fort.
• Paramètres d'enveloppe : à droite des paramètres de volume se trouvent les paramètres d'enveloppe. Ajustez les paramètres d'attaque, de décroissance, de maintien et de relâchement (ADSR) pour ajuster l'enveloppe de l'ES P.
• Paramètres d'effets : à droite des paramètres d'enveloppe se trouvent les paramètres d'effets. Tournez le bouton Chorus vers la droite pour ajouter du chorus et épaissir votre son. Tournez le bouton Overdrive vers la droite pour ajouter de la distorsion.

Logic Pro X : Le vocodeur poly synth EVOC 20

Le poly synthé EVOC 20 est un vocodeur et un synthétiseur à 20 voix. Un vocodeur (encodeur vocal) prend un signal audio entrant, généralement une voix, et applique ce signal au synthétiseur, créant un synthétiseur vocal hybride. Cependant, une voix n'est pas la seule chose que vous pouvez utiliser comme entrée. Vous pouvez entrer une boucle de batterie ou un instrument dans le synthétiseur ou exécuter le synthé sans aucune entrée en tant que synthétiseur autonome.

Le synthé vocodeur EVOC 20.

Pour utiliser l'EVOC 20 PS comme vocodeur classique, procédez comme suit :

Dans le menu Side Chain de l'en-tête du plug-in EVOC 20 PS, choisissez la source d'entrée.
La source peut être une entrée live, une piste audio ou un bus. L'effet vocodeur classique utilise une entrée live ou une piste vocale préenregistrée.

Coupez le son de la source d'entrée pour n'entendre que la sortie de l'EVOC 20 PS.

Jouez sur votre contrôleur MIDI simultanément avec la source d'entrée.
L'EVOC 20 PS synthétise votre source d'entrée.

Voici une brève description de quelques paramètres importants de l'EVOC 20 PS :

• Paramètres d'analyse de la chaîne latérale : la zone supérieure gauche de l'EVOC 20 PS ajuste les paramètres de la chaîne latérale. Tournez le bouton Attack pour régler la vitesse à laquelle le synthé réagit au début du signal d'entrée. Tournez le bouton Release pour régler la vitesse à laquelle le synthé réagit à la fin du signal d'entrée. Cliquez sur le bouton Freeze pour conserver indéfiniment le signal d'entrée actuel.
• Paramètres de détection U/V : Le côté droit de l'EVOC 20 PS ajuste les paramètres de détection U/V (non-voix/voix). La voix humaine est composée de sons voisés tels que les voyelles et de sons non voisés tels que les plosives, les fricatives et les nasales. Tournez le bouton Sensitivity pour régler la sensibilité de l'EVOC 20 PS aux signaux d'entrée sonores et non sonores. Cliquez sur le champ Mode pour choisir la manière dont les sons non voisés sont synthétisés. Tournez le bouton Level pour régler le volume du contenu non vocalisé.

Vous obtiendrez d'excellents résultats si votre source d'entrée est un volume constant avec beaucoup de contenu à haute fréquence. Assurez-vous que le volume de votre source d'entrée ne varie pas trop. Vous pouvez également égaliser la source d'entrée pour amplifier le contenu des hautes fréquences.